Комплект интересен оригинальной «ламповой» трактовкой воспроизводимого с цифрового источника звука. Слышны особенности типа носителя, студии звукозаписи, манеры артиста, окраска лейбла, призвуки в работе режиссера и его аппаратуры, нюансы на дыхании вокалиста в микрофон.

Реакция жены на давно и хорошо знакомый диск Тома Джонса была необычной: она выразила желание попеть караоке (которого у нас нет). Очевидно,это желание рождено исключительно удачно пойманной производителем тембральной окраской. Амплитудно-частотная характеристика данной акустики немного отходит от строго линейного графика: «горбик» в районе 500 Гц, небольшой спад 1-4 кГц на пару децибел и, наконец, легкий,но неожиданно вкусный подъемчик в районе 8 кГц с дальнейшим плавным затуханием по краям спектра. Конечно же, педантичный аудиофил обречен на столь графичное представление о звуке, тогда как просто музыкальный слух реагирует куда непосредственнее. Но в любом случае колонки «пробивают» всякий цинизм, скептицизм и равнодушие слушателя — всякий «имеющий уши» будет немедленно ошарашен и покорен.Речь идет о феномене, который (совершенно случайно и без всякой привязки к данной находке фирмы AVE) обнародовали ученые мужи (с заслугами и степенями в области акустики) на одном из интернет-форумов. Дискуссия столь специфична,что читателю и реальному пользователю к ней лучше не обращаться. Но передать здесь ее рациональное зерно придется. Дискретизация данных CD далека от идеала, но стандарт не позволяет улучшить ее в массовом порядке. Это приводит к тому, что мы называем «цифровыми искажениями», «оловянной окраской цифры», «болезнетворным звуком», «пропуском в отсчете данных» или совсем презрительно «ц-бум». Важнейшие претензии к цифровому звуку сегодня: грубая фильтрация «атмосферности и пространства» на частоте 11 кГц, резкое обрезание якобы неслышимых уху частот после 20 кГц и, наконец, их ошибочное «восстановление» путем понижения разрядности после 24-битного мастеринга аудиопрограммы.  В основном пороки цифрового аудио лежат в ВЧ-области, но всем понятна теснейшая взаимосвязь «верхов» со всем спектром в гармоничном сигнале, коим является музыка. Именно поэтому твик (тюнинг) систем вошел в моду и сильно повлиял на восприятие конечного результата.

Ламповый звук все еще в моде, несмотря на то что продвинутое большинство считает его несовершенным с точки зрения технических параметров и архаичным по реализации. По мнению же «оппозиции», лампа — микро/макродинамичнее и информативнее. Она не дает искажений, которые перечислены выше: не приемлет цифрового «окраса» звука и, в известном смысле, может упорядочить (гармонизировать), но не отфильтровать его огрехи. Главная идея этой статьи – основное (уникальное) достоинство колонок AVE 330.
Эта пара (если вести речь о напольной фронтальной паре из 5-колоночного комплекта) практически равноценна добавлению в ваш стандартный домашний театр лампового компонента, будь то ЦАП, предварительный или оконечный усилитель. В мире известна еще лишь одна марка — ProAc, которая давно и последовательно строит «ламповые» колонки класса Hi-End, но они баснословно дороги, слишком эзо-теричны в материалах (следовательно, капризны и ненадежны).

AVE 330 отличаются от этих западных аналогов точно так же, как махровый и консервативный звук ламп Sovtek от ярко-агрессивного Western Electric и легковесного Golden Gragon. Специфический звук и график 330-й модели оказываются идеальными применительно именно к цифровому аудиоисточнику. Она исключительно тактично убирает наиболее проблемные частотные области и дает слуху возможность «домыслить пропуск», что (по признанию ученых мужей на означенном форуме) значительно благодарнее, чем перекраивать слышимые искажения. Ученые так и говорят: «На 20Гц–20кГц цифровое вранье хорошо слышно против честной АЧХ типичного лампового компонента, работающего формально до 15 кГц». Поэтому при оценке АЧХ всякой акустики для домашнего театра «завалы» по кГц — скорее достоинство, чем недостаток. У обладателя таких колонок будет отлично звучать как SACD (формально протяженный до 100 кГц), так и DVDAudio (соответственно 72 кГц). Многие колонки намеренно компрессируют сигнал, просто сгущая и смягчая звук, преподнося его как «комфортное звучание». К своей чести, AVE не прибегает к такому дешевому трюку.  Напротив, акустика AVE веско заявляет о своей протяженности по частотному диапазону. Подписываясь под тезисом о важности электрической части колонок, фирма оснастила модель весьма резким разделительным фильтром сложной конструкции (третьего порядка). Как это ни абсурдно звучит, но фильтр не просто отсекает СЧ от ВЧ. Он дотягивается до самого основания системы и стимулирует декодер к извлечению «более нужной» информации из источника сигнала, имитируя эффект повышения разрядности с последующим меньшением частоты выборки данных и вычислением более точных их значений.

Этот тезис не столь уже невероятен, если принять, что во всякой системе действуют обратные электрические связи. В итоге имеем повышение точности звучания записи – как с лучшим аналоговым сигналом. В этой акустике нет супертвитера, и это еще одно ее достоинство, поскольку появилась возможность отлично организовать «простой» тканевый твитер и дать ему развернуться на практически неограниченной полосе частот. Благодаря этому колонки оказываются очень разборчивыми: слышны особенности типа носителя, студии звукозаписи, манеры артиста, окраски лейбла. На них тактично слышно то, о чем прежде не подозревали в цифровой записи: призвуки в работе режиссера и его аппаратуры, типично ламповые нюансы на дыхании вокалиста в микрофон, акустическое подергивание басовой струны и послезвучия. Последнее особенно важно, поскольку составляет красоту музыки. Разумеется, несколько усиливается и фоновый шип. Он отлично проявляется на окружающих режимах или на стерео с подмешиванием каналов окружения (почти на всех ресиверах стерео функционирует подобным образом).

Шип важен, если только он не следствие низкого соотношения сигнал/шум в вашей системе. Он подчеркивает музыкальность, динамику и частотную протяженность программы, зачастую формирует атмосферу студии. Совершенно уникально структурирован бас. Размер динамиков 6,5” предполагает наличие резонансной частоты на 500 или 700 Гц, но фирма превратила типичный недостаток других изготовителей в достоинство. Бас следует изложенной выше логике выборочного акцента одних частот за счет игнорирования других. В частности, полностью исключено 100 Гц гудение (знакомое многим обладателям кар-аудио и бумбоксов). Вместе с тем протяженность до 30 Гц проявляется в виде красивого (опять-таки лампового) звучания, оттеняющего особенности разных инструментов, придающего им «телесность» и трепетность.

ГЛАВНОЕ

1. Уникальное для рынка акустики
и для своей ценовой категории
звучание класса Hi-End

2. Авторская технология, практически
не подлежащая адекватному копированию

3. Комплектующие и элементы конструкции
имеют высокие потребительские свойства

4. Возможность подключения к
усилителю по биваеринг/биампинг

5. 5-канальный комплект не нужда-
ется в сабвуфере

ВЫВОД

Изображение 10
Удобство 7
Функциональность 9
Цена/качество 10